翻翻眼下各类书法报刊，发现冠之以“书法批评”的文章越来越多。然而，细细品味，又总觉其如意处甚少。现不揣浅陋，试述如下：
一、概念含糊不清，让人无所适从
当今书坛，对书法批评这一概念的理解似乎仍是一个莫衷一是的问题。这一点，从各类的书法报刊上刊登的文章可以大致知道。如鉴赏的文字，介绍老少名流的文章，对时下书风的议论，对书界评选机制的评说，对各种大赛、展览的论谈，以及书家的评传，书迹钩沉，凡此种种，似乎无一不可以归结到书法批评的旗下。书法批评的概念正越来越严重地泛化了。那么，究竟什么是书法批评呢？笔者才疏学浅，无意于也没有能力为之下一个确切的定义，但窃以为，以下有关“文学批评”定义的引述对我们理解“书法批评”这一概念也许不无借鉴意义。
“文学批评是批评家从特定的理论观点出发，在文学鉴赏的基础上，对以文学作品为中心的各种文学现象，包括文学风格，文学流派，文学思潮及文学运动等所做的理性思考和科学评价。”（摘自人民文学出版社出版的《文学理论教程》，孙耀煜等主编）文学批评如此，那么，书法批评呢？
二、批评之言甚少，溢美之辞甚多
批评之言甚少，溢美之辞甚多，这已经是当今书法批评见怪不怪的现象，评某位书家总说篆、隶、真、行、草、诸体皆工，也不论年龄大小，工夫深浅；说某家书风，又是通临诸体，取长补短，融为一炉，刚劲中寓婀娜，飘逸中沉雄，如此等等。即或有一点点所谓批评文字，也是假批评之名，行褒奖之实，让人觉得今日书坛真可谓大师遍地，精品迭出！其实，没有大师的时代才会大师遍地，精品迭出的时代也就无所谓真正的精品。此风长盛，无一利而有百害。对读者来说，由于其缺乏理性的分析和科学的评价，于造就高水平的读者队伍无益，对批评者来说，由于其极尽溢美之能事，于批评者自身的人格健全和形象建设无益；对不能正确认识自己的被批评者来说，它无异于“捧杀”，无益于书家的健康成长；而对整个书法批评界来说，它使书法批评的“批评”和“褒奖”的双重功能变为单一的“褒奖”，无益于书法批评的正常开展和提高。
三、见叙不见评，见人不见物
书法批评文章“见叙不见评，见人不见物”的现象在当今书法批评界似已司空见惯。这尤其突出的表现在“评某某的书法艺术”和“评某某的书法作品”这一类文章中。其实，此类