当代小楷创作，从国展中看，其“地位” 无疑高于魏碑与唐楷，并且曾形成一时的“小楷风”。但在当代书坛占主流的展览主义和展厅效果的要求下，小楷显然已退居次要地位。于是，有人慨叹：在书法热潮如火如荼的今天，小楷这一传统的书法样式正在被逐渐淡忘。那么当代小楷创作在书坛上究竟呈现何种态势？又有些什么特点呢？
一． 当代小楷在创作上更注重观念的变革和更新。
千百年来，小楷始终受到文人士大夫的重视，有两方面的原因：一是用得多，写小楷不但是文人做学问的工具，而且也是谋生的手段。另一个原因，小楷是书法的基本功，以往的书家没有不精小楷的。
但是，自从毛笔从人们的日常生活领域基本消失后，书法已朝纯艺术方向发展。作为小楷，要诉诸视觉，供人欣赏，自然就离不开人们心目中的视觉效果和审美体验，而我们今天这个时代，民众的审美于物体外观比较趋向于明快简捷，对物体形的喜好是直线，方折，在对物体内在美的理解比较趋向于一种易于理解的奇肆与怪异，事物要有变形但不能太过。这种审美心理的形成又可能源于现代商品外观和包装设计以及现代国外设计理念在日常生活中对人们的潜移默化，审美对于现代人来讲，人们更加喜欢快餐式的东西。古代过于抽象、深奥玄虚的文化艺术一方面可能需要很高的学养才行，另一方面人们面对紧张的生活节奏而无时间去理解和接受。
再加上当代书坛展览主义竞争机制的引入，这势必促使书家在创新思想乃至方式手段上发生变化。
具体点说：
①． 轻重互见、虚实相生的强化
小楷用笔应当有轻有重，不但一字之中，而且一笔之内，都应有轻重的区别，不能像中楷、大楷那样纯用重笔浓墨。同时，小楷中有许多虚笔，蹲驻提衄，只在毫发之间，似有若无，以长篇小楷为例，创作者往往会将这些特点予以强化，进行一点发挥，使笔墨在整幅之中来点机智、灵动，避免整体写得过实。这时，创作者往往是用性灵、意绪在把笔运转，理性色彩淡去了，浪漫情调浓厚了。常见一些作者书写长篇小楷，通篇没有精彩之处，极平极稳也极乏味。书写时过于理性，人为外加装饰太多，这样的长篇往往成了众多字数的罗列，堆积品。长此以往，作者的感觉能力就逐渐失灵了，书匠产生了，这样的作品也往往不会被人看好。
②取法途径、个性追求的