爽利之美
陈振濂
用笔的个性特征代表了作品的风格特征。在书法中，用笔始终是最主要的技巧内容之一。如果把用笔的藏头护尾、中锋侧锋等当作一个完整的系列，则在不同的表现场合下，它大致可分为隐与显两种类型。隐型用笔尽量削弱顿挫中侧的夸张程度，追求内在、含蓄的风度。显型用笔则尽量强化顿投保 侧的原有动作，使它更清晰化、明朗化、节奏化。自古以来，在显型技巧中充分发挥的书家不计其数，褚遂良是一个，颜真卿也是一个。至于草书中则更难以五一一枚举。如果我们立足书于法史的回潮，则一部历史就是技巧从无到有，从幼稚到成熟、从隐到显的全过程。甲骨文中的用笔技巧几近等于零——这与它的刀刻有关。金文有变化，小篆又把它拉向技巧的收敛内藏。隶书是解散篆体、第一次表现出显型技巧的转折、方圆、顿挫、疾徐；楷草书又在隶书的基础上更“显”型化，上举颜、褚多家即是书法发展到唐代走向全盛的一个必然成果——在技巧上努力显现已有水平的丰硕成果。
宋代书法在已有的唐法程度上又对技巧的显型化作了大力发展。黄庭坚、米芾在宁代虽然分属传统与创新的两种风格属类，但在技巧上的求“显”弃“隐”，却是共同的趋向。黄庭坚用笔斩截爽利，每顿挫必有线型的抖动以作标志，折金断铁，有一种技巧上的爽利之美。他的结构也随线条而发展，最典型的即是“辐射”体，收缩中宫、张开四周，是一种纵横潇洒无不如意的“爽利”式结构。米芾虽然秉承晋人的风格，但在用笔上也从隐到显，对所理解的每一个技巧动作都毫不掩饰、着力点出，因此他的书法虽不乏魏晋的融合之美，但就用笔的风度而言，却是匠古而非中古的。他自称是“臣书刷字”，黄庭坚说他是“快剑斫阵，强弩射千里”，都是指他的斩截爽利而言。相比之下，他们都不重藏蓄，但当然他们也不属于粗率之美的类型。
爽利未