结构的疏密虚实与俯仰顾盼
书法艺术的结构，是指每个字点画线条之间的搭配组合，“积画成字”。点画的轻重精细，方圆长短，部首的大小高低，敧正宽窄，须经过妙巧的组合才能“起伏隐显、阴阳向背，皆有意态”（张绅论语），才能产生书法美的结构形式。如小篆的古朴圆健、隶书的婀娜多姿、行草的敧侧险劲、楷书的端庄稳重等。
书法美的结构形式是多变的，但总的来说不外乎疏密虚实与俯仰顾盼。无论何种书体都有笔画繁简之分，偏旁部首的大小之别，这就要进行疏密虚实的处理，使密处见疏，实处见虚，以此来互为约束，彼此协调。一般来说，疏密变换的运用大都是：少让多、短让长，窄让宽，上复下，下承上，高迎低等，使之和谐而又生动。此种结构形式在楷书中较常见的，汤临初在《书指》中曾说：“真书点画，笔笔皆须著意，所贵修短合度，意态完圆。盖字形本有长短广狭，大小繁简，不可概齐。但能各就本位，尽其形势，虽复字字异形，行行殊致，乃能极其自然，令人有意外之想。”如柳公权楷书《神策军碑》中的“地”字心密而实，但“土”与“也”的最后一笔作虚疏舒展。“之”字上部收紧而下部疏松。“集”字上部严谨慎密，而“木”字一画作横向伸展，一密一疏，对比强烈。这些字的疏密虚实可谓是“尽其形势”的。而行草虚实疏密则表现得更为明显，并以牵丝连笔来挪让相接。如孙过庭所写《书谱》结构，疏密变换生动自然，其疏朗茂密处不显拥护松散，体态恣肆中不生硬强凑，充分体现了他自己的结构形式美的观点：“违而不犯，和而不同”。将疏密寓于“违”与“和”之中，将虚实寓于“犯”与“同”之间。正如戈守智所说“实则串插，虚则管领，合则救应，离则成形，实乎其所本然者而却好也。互换其大体，增减其小节，移实以补虚，借彼此益此。”
如果说疏密虚实主要是为了使结构协调相融，那么俯仰顾盼则是为了使结构承接相应。所以，欧阳询说：“调匀点画，上下均平，递相顾揖。”俯仰适用于上下结构，顾盼适用于左右结构，即使是单结构的字也需要俯仰顾盼之姿。董其昌在《画禅室随笔》中曾提出：“作书所最忌者位置等匀，且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。王大令之书，从无左右并头者。右军如凤翥鸾翔，似奇反正。米元章谓大年《千文》，观其有偏侧之势，出二王外。此皆言布置不当平匀，当长短错综，疏密相间也