工艺化：书法的陷阱

                                                      孟会祥

                                        一

    书法正在滑向工艺。

    工艺，手工技艺也；艺术，原指技术技能。这两个词原来并没有多大的区别。然而，随着时代的发展，工艺和纯艺术毕竟分道扬镳。那么，它们的区别究竟何在？

    自其同者观之，则工艺和艺术无非都是人的创造；自其不同者观之，则工艺具有更大的商品属性，它追求普遍的认可，它是“为大众”的；而艺术则是艺术家个人的创造，创造者借以张扬其存在，它是“为个人”的。

    所谓艺术的纯度，实际上就是个人化的程度。诗歌、音乐、舞蹈、书法，越是直接发自灵魂，其艺术纯度就越高，境界就越高；反之，越需要借助繁复的形式，越伴随非出于个人心性的动机，其艺术纯度就愈低，境界就愈下。屈原《离骚》的艺术境界无疑高于李白应制的《清平调》，而并非发自内心的“小勒庄诗选”则根本不是诗。历史上有很多“回文诗”、“三角诗”、“藏头诗”等，则流为工艺之巧，正是“不读亦无不可”的东西。《命运交响曲》、《二泉映月》之所以感人深至，正在于那是贝多芬、阿炳心灵的倾诉，而《百鸟朝凤》就只能称为工巧。我们能看到的最多的舞蹈形式，大概要算舞台上的伴舞了，原本就是为了衬托、为了好看，也正好适合观众的视而不见。

           

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