7月11日早上9:00，评委们早早来到中国硬笔书协教培中心。按照10号晚上商量讨论的意见，今天全天进行复评。从上午九点开始（中午未休息），一直干到晩上九点，才把复评工作完成。其间，应数担任评委会副主任的李冰和担仼评委会秘书长的熊洁英最辛苦，他们不仅统领评审、把握节奏，亲力亲为，还要安排评奖评委的相关接待，组织指挥工作人员有序工作。当然工作人员也很辛苦，戴建成、阎龙君、马越、李淼焱、皮金凤、王丽娟、王阳等，几天连续工作，连续服务，尽心尽力，表现出良好的政治素质和吃苦耐劳的精神。下午，复评进入最后阶段（确定入展300件作品）的时候，评委主任张华庆亲自坐镇，与全体评委一起工作，带领大家圆满完成了复评任务。
      回看并总结一天的工作，复评，实际上就是两个中心词：“比对”和“淘汰”。评委依据评审标淮和自己的审美取向，对入围作品进行比对分档，评定出“上、中、下”，也就是从初评入围的近千件作品中淘汰“下”的作品（约200件），留住“中”的作品（入选作品500件），确定“上”的作品（入展获奖作品300件）。
      如果把初评看作“发慈悲、做善事”，那麽复评则是拿着“砍刀”、舞着“板斧”，“拿下劣作干坏事”。整个复评可谓充满“火药味”，讨论、争辨伴随始终。因而，评审过程中“上”、“下”、“争议”三词成为热门词。对于大多数评委认为好的作品就“上”；有的评委说“上”，有的评委持不同意见的，视为“争议”作品。争议作品还有机会在名额不够时再接受挑选；大多数评委说不行的就“下”。某种程度上说，复评的竞争是激烈的，有时达到了“白热化”。

      首先，毛笔作品的竞争尤为激烈。这次硬笔国展，按照“传承中华文化，践行大书法”的理念，征稿除硬笔书法作品和论文外，毛笔书法、篆刻、刻字作品也可投稿。这就吸引了全国一大批毛笔书法高手参与。但由于我们的展览是硬笔书法国展，当然以硬笔为主，毛笔所占比重，不能超过入展作品的四分之一。而在初选入围的作品中，毛笔作品大约有三百多件。所以，复评时要淘汰约四分之三，留下约四分之一的作品（70件左右）入展，可想而知竞争何等激烈。
      有一件篆书作品，在初评时就引起评委的关注，从形式探索、笔墨技巧、篆书字法上看，都是不错的一件作品。由于其中有的字采用象形字，基本上是画出来的，书写性不够，虽然其探索的价值值得肯定，但有的评委认为，我们这是国展，应当尊崇传统、取法传统，这应当作为评审中在创作取向上必须把握的导向。因为每件获奖入展作品，都将影响一些人一些年，如果此类作品入展获奖，必定会有不少人跟风模仿和学习，这对书坛的引领不利。最终，经过评委激烈讨论，这件作品还是“拿下”。

      其次，硬笔作品在品相和制作材料上的竞争也非常激烈。按照硬笔书法作品要具备“可收藏性”的要求，这次初选入围的硬笔作品中，有不少写得很好但使用的材料纸张以及制作的形式不好，不便于展览和收藏，对于这类的作品，评委们只有“忍痛割爱”，不让其“走远”。比如，有一件硬笔作品，它本身是写在A4的卡纸上的，水平还不错，单张的品相也不错。然而作者把十数张写好的卡纸托裱在一张竖式的很脆的四尺白纸上，作品在邮寄过程中就已破损。这件作品就因“品相”问题被淘汰。
      还有些从网上购买的硬笔书法专用纸，由于这类纸张多为少年儿童书写作品而设计，其设计水平、印制档次、采用纸张都很平平，不具“可收藏性”，如果在这样的用纸上创作国展作品，与那些精心设计、认真制作的高手们的作品一比，那就是“小巫见大巫”，太弱、太平淡，被淘汰的命运也是难免的。
    此外，“流行书风”的作品必定走不远。这次的毛笔作品和硬笔作品中，有一些跟风“流行”的。对此，评委们戏称为“获奖体”、“北京体”、“辽宁体”之类。评委的戏称给我们启示是，如果你不沉入传统，认真读书，提升审美修养，而是紧跟获奖之风、流行之风、名人之风来取法学习和创作，那样创作的作品肯定没有根基、缺少长久竞争力，也必将走不远。（中国硬笔书法网 柳长忠）