邹克胜，1964年9月生于江西宁都，硕士，高级经济师，现任工商银行湖南省分行党委委员、纪委书记。系中国硬笔书法协会理事、楷书专业委员会副主任，湖南省硬笔书法家协会副主席。1980年12月入职江西宁都县支行，历任工行赣州市分行办公室副主任、大余县支行行长、赣州市分行副行长、萍乡市分行行长、九江市分行行长、江西省分行人力资源部总经理（组织部长）、黑龙江省分行纪委书记。

        作品曾获1985年中国钢笔书法大赛二等奖、1987年第四届中国钢笔书法大赛一等奖；入选1987年“中国首次赴日本硬笔书法作品展览”、1989年“全国硬笔临写传统碑贴展”，“全国第一届硬笔书法作品展览”，“纪念改革开放四十周年全国硬笔书法作品展”，韩国碑林博物馆《论语》碑林；1986年出版《小学生钢笔字帖》，1988年出版《词文精华钢笔字帖》，2019年出版《金融潮头——感动工行之歌》；选入《中国硬笔书法家辞典》、《当代硬笔书法家百杰》等专集。曾任江西省第六届政协委员、江西省硬笔书法家协会副主席、江西省书法家协会会员。

 

书法与金融的交映

 ——记硬笔书法家邹克胜

   

（一）

         邹克胜从小喜欢写写画画，虽当时的环境得不到规范的指导，但也培养了眼力和兴趣。他14岁开始便给左邻右舍写春联，16岁招干考进江西宁都县银行工作。18岁那年他投稿参加1982年《浙江青年》杂志社举办的“青年钢笔字书法比赛”（后被追认为第一届中国钢笔书法大赛）得了一个鼓励奖，这个鼓励奖真正鼓励了他走向硬笔书法的学习和探索之路。

        1984年他参加团中央与《浙江青年》杂志社共同举办的“全国青年钢笔书法竞赛（后被追认为第二届中国钢笔书法大赛）获得二等奖，从此给了他更大鼓励和信心。1985年他的楷书作品参加“中国钢笔书法大赛”获二等奖，随后又在首届全国文明杯、美报杯等大赛中获二等奖和银奖。1987年又获得“第四届中国钢笔书法大赛”一等奖，圆珠笔正楷作品入选1987年在北京举办的“中国首次赴日本硬笔书法作品展”，1989年作品入选参加在中国美术馆展出的“全国硬笔临写传统碑帖展览”。同时，在这几年中他有幸得到了庞中华老师莫大鼓励和帮助，虽未曾见面，但庞中华老师多次书信鼓励，并推荐邹克胜在新蕾出版社于1986年出版了《小学生钢笔字帖》，当时只有22岁的青年能出版字帖，他感到十分荣幸。1988年他又出版了《词文精华钢笔字帖》，庞中华老师又给他的字帖作了题为“花儿为什么这样红”的序言。庞中华在提携硬笔书法青年和推动全国硬笔书法热上发挥了极其重要的作用。

        上世纪八十年代，是全国硬笔书法最火红的年代，也是邹克胜最投入最有收获的年代。他为了推动江西硬笔书法活动的开展，做了大量的社会活动工作。自1985年起，他先后应邀到赣南师范学院、南方冶金学院等大中专学校讲授硬笔书法课，受到学生的普遍欢迎。他在赣州市牵头组织举办了《赣南首届硬笔书法作品展》。1988年江西省硬笔书法研究会成立，邱振中任会长，席殊任副会长兼秘书长，邹克胜等任副会长，他参与组织了“江西首届硬笔书法作品展览”。由于在硬笔书法上取得了一些成绩和影响，1988年邹克胜担任了江西省第六届政协委员，成为当时最年轻的省政协委员之一。1991年他又被评为“全国自学成才优秀人物”，出席了北京的表彰大会。他是中国硬笔书法协会第二、第三、第五、第六届理事，楷书专业委员会副主任。他先后任江西省、湖南省硬笔书法家协会副主席。

（二）

        书法与金融，看上去就是很难兼容的两个专业，包括思维方式、专业维度都是不同的。面对枯燥的银行数字和表形达意的汉字书法，他经历过由此带来的苦恼和矛盾，但同时也有欣喜和帮衬。

        在八十年代能写一手好字也是优势。由于他的字写得好，又能写点文章，20岁便从宁都县支行调到赣州市分行从事秘书工作，从此一直受到单位领导的关注、培养和提携。他曾一度面临巨大的工作、自学、书法等三个方面带来的目标压力和时间压力。到了九十年代以后的二十多年，由于邹克胜身处银行的管理岗位，尤其交流到多地工商银行机构任职，工作责任和压力在身，因此淡化了书法的临习和创作。近些年来，他乘工作压力相对减小，便积极利用业余时间补课临习书法和加大阅读，在毛笔书法小楷和行书上着重下功夫，在硬笔书法巩固提升上再努力，取得了新的进展，由此重返硬笔书坛。

（三）

        邹克胜在八十年代的获奖作品主要是钢笔楷书，他是最早那批以钢笔取法晋唐，写出古代小楷味的硬笔书法作者。他1985年从书店购得一本刚出版的梁鼎光编著的《小楷书法》，该书系统地介绍了历代名家小楷书家书作，让他大开眼界，他便以钢笔直接临写，主要临习了钟繇、王羲之、文征明、赵孟頫、王宠、姜夔的小楷作品，收益很大。邹克胜的硬笔楷书用笔轻重变化大，注意字的大小呼应，有晋唐写经的韵致，典雅静穆；邹克胜的硬笔行书主要取法王羲之、米芾，在结构上还吸收了现代沈尹默的严谨精到，用笔注重轻重缓急的快速变化，写出毛笔的韵味。他的毛笔书法小楷和行书与硬笔取法是贯通的。

        邹克胜的书法实践感悟是，既要深入传统，又要出帖践悟；创作书法作品，要考虑对象场合的不同，有时求高古，有时求遒丽，能清能拙，雅俗兼备。尤其硬笔书法，既要有传统功底和个性，又要考虑其群众性。我们期待邹克胜今后创作出更多更好的书法作品。尤其在硬笔书法作品展示和适用形式上有更多的创新和探索。

                         （柯桥）