●现代书法、探索型书法、书法主义都可叫作新书法，是对传统书法视觉形式的新发展、新贡献，新书法不论怎么折腾，即使像绘画也不要紧，注定是有价值而不会是平庸的，它为书法的发展做出了探索性尝试并提供了更多的参照信息，其实践者是可敬的，因为他朝书法发展的方向踏出了一步。
●实用性让位于艺术性，书法终究得上升到哲学层面上来，西方人来中国学书法，冲的就是这种不可名状而直指人心深处的墨、线形式，中国的书法同西方的抽象艺术有许多共性的东西。
●未来书法呈多元发展趋势，现代书法里有鲜活的生命力和灵性存在，它是对传统书法的超越和发展，任何新生事物在初创时期都不可能尽如人意，现代书法同样需要一个过程去进入它的高级阶段，中国15年现代书法的探索史，给当代书法积累了丰富的视觉经验，坚持用作品说话，还要加强理论建设，以促进现代书法良性发展，而不使现代书法的开拓只停留在表象或浅层次的满足上，同时需要像王冬龄、邱振中、白砥、陈振濂、古干、刘正成、邵岩、马啸、魏立刚、张强、阎秉会等等这样一些集创作和理论于一身的实干型书家来起促进作用。
●中国书法传统要作深入学习，日本现代书道、西方的现代艺术可以大力借鉴。1985年的“中国现代书法首展”、1988年“首届新书法大展”、1989年“最初的四个系列——邱振中书法作品展”、1993年“第一次书法主义展”、白砥“黑色主义展”、1994年王冬龄师生“现代书法探索展”、1995年杭州“首届国际现代书法双年展”、1998年“学院派书法展”、“新干线沙龙书法展”、“传统反思：中国当代艺术展”、1999年“巴蜀点兵”现代书法回顾展、“杨林、邵岩、刘毅三剑客书法展”等等从1985年至今的系列现代书展，均很有想法和深刻性，展示了中国新书法的发展历程，给当代书法增色不少。
●当代传统沿续型书法或称新古典主义是书坛的主流，呈稳健发展趋势，影响广泛，这是值得欣慰的事，而现代书法以其令人耳目一新的视觉形式，常常使人振奋不已，这说明书法艺术的发展空间还很广阔，时代决定我们今天也不能只满足于传统书法一种艺术生活