傅周海先生是20世纪下半叶，海峡两岸英年早逝的令人十分痛心的著名书法家。面对傅周海的书法作品，脑子里浮现出苏轼：“本不求工，所以能工”的言语。傅周海生前说过：“书法求奇求工，皆书弊也，妙处总在有意无意之间，有意者是空间，无意者是笔墨，平中求奇，乃致神妙。”傅周海说道：“作书苍莽难，荒率更难，惟荒率乃益见苍莽，能到荒率地步，大巧若拙，于苍莽横逸之中，贵有苍苍莽莽率天真为最难。”正是在这一理念中，傅周海成功地化钟元常、杨凤子、黄石斋、北碑、魏碑，终于写出了骨像而貌不像乃师陆俨少的傅氏书法面孔的作品，稳当而妥贴地站在20世纪末叶中国书坛上。
傅周海（1938－1998），浙江萧山人，生前担任江西省工艺美术研究所高级工艺美术师，是中国书协、中国美协会员，江西省书法家协会副主席，中国书画收藏家协会学术委员，曾任一至五届全国中青展评委，书法作品曾在“全国第四届书法展”中获奖，1997年被中国轻工总会授予中国工艺美术大师称号，享受国务院颁发的专家政府特殊津贴。
傅周海的书法作品精于用笔、清润简淡、枯润苍浑，书卷气隐而又现。这样的书法艺术气格和傅周海早年启蒙老师马一浮的谆谆教诲是分不开的。傅周海父亲傅耀章的哥哥与马一浮是连襟，而马一浮早年丧妻后终生未娶，这样，幼年傅周海在学习书法中，能得到马一浮的亲炙，是情理中的事。马一浮先生告诉傅周海：执笔非常重要，执笔对了，可以上大马路，执笔不对，上不了大马路，只能穿小弄堂（胡同）。马一浮进而指出：“笔最好用狼豪，狼豪弹跳力强，好铺毫鼓锋。”同时又说：“写字一定要注意点划，点划好，高楼就能上去，点划不好，就上不了高楼。”从傅周海一生的笔墨实践看，这段话对傅周海是起了大作用的。傅周海用笔古朴凝炼，得自然参差之神韵，充分表现了傅氏浪漫写实的心灵世界。中国有句老古话：“字如其人”。这就是对创作个性与艺术风格关系的理论性定位概括。刘勰在其所著《文心雕龙》中写道：“各师成心，其异如面。”清代书论家兼书法家刘熙载在《游艺约言》里也写道：“字不出雕朴两种。循其本则人雕者字雕，人朴者字朴。”傅氏人朴，故字亦朴。傅周海曾说：“吾写字，取法，功夫少。”真书家讲真话，由此可识。
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