近二十年书法创作思路的清理  
【内容提要】●　中国书法近二十年的发展史，从整体上说，从属于中国社会的总体进程。“传统”与“现代”在对立与互动中运行。无论传统派还是现代派的书法创变，都面临着现代文化嬗变所提出的一系列“问题”，解决这些艺术“问题”的不同方式和程度，便决定了一个书家、一种创变思潮、一个创作流派的不同的创作走向和历史价值。
　　●　20世纪80年代是思想启蒙、展赛涌动、群情激昂、追求个性表现的书法创变时代，富有启蒙意义。它被充满狂热和突进气息的并不成熟的书风所主导。当时的书法创作可分为两类：一是追求阳刚大气，一是走向丑拙浑朴。当时的书法创作实践，以试图解决那些艺术“问题”而有意义。●　在20世纪90年代，传统派中的青年书法家群体已成长壮大，不断“追问”着书法传统的走向，探寻着不同于中年书家的新风貌。其中又有几个取向：“书法新古典主义”、“新文人书风”、“趣味形式书风”、“广西现象”和“学院派书法探索”。●　自从1985年“现代书法首展”揭开中国书法现代创变的序幕之后，少数人在时代精神的激烈下，努力寻找着书法创变的新的形式语言（与传统书法面目有明显不同的现代形式），他们大多以对书法艺术本体的置问为前提，层层剥离着汉字的实用因素（表现为对汉字的符号性质的破坏）。传统派与现代派的根本分歧也在于对此的不同处理方式。现代派的创变因提供了不同解决方式而有意义。
【关 键 词】“问题”情境/书法创作思路/“传统”与“现代”
【 正 文】
　　　　一　书法现代创变所面临的“问题”情境
　　我相信这样一句话：“所有的历史应该是问题情境的历史。”（波普尔）艺术家所确定的艺术目标和采用的创作手段，都不是无缘无故产生的，它来自具体的“问题情境”，而这个“问题情境”是特定时代、特定文化留给它的，它是此前艺术创变中所没意识到或虽意识到而没有解决的情境。
　　具体到书法的现代创变来说，文化嬗变给书法艺术发展提出了一系列“问题”，这些“问题”对书法发展来说既是考验又是动力。历史上的一切优秀书法家无论自觉与否，都在寻找独立的书法语言，都在为艺术上的“问题”寻找新的解决方案。书法的现代创变便在这不断“寻找”中实现。无

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