当前书法研究的三大趋势  
吴 振 锋  
          
      恩格斯曾说："假若没有发达的强大的理论思维做支柱，这门艺术便不可能建设起辉煌的宏伟的艺术殿堂"。艺术史表明，一个国家中某一时代之某一艺术达到高峰一方面是艺术创作的空前繁荣与进步，另一方面则是艺术理论与艺术批评的成熟与健康发展。对于书法来说，书法理论与创作一如鸟之双翼，车之双轮，舍其一都会破行的。在现代社会，书法家如不关注理论建设则可能成为道山上的盲者，沦为"书奴"，难成"大器"。反过来，书法理论家如果没有书法实践，其理论则可能是隔靴搔痒，不着边际。因此，书法作为一种文化存在，它的发展既赖于艺术本体的全面复兴，也赖于创作主体的理性觉醒。新时期以来，书法"运动"二十年的迅猛发展，如果抽去理论的先导作用，那情形将是不可设想的。
          
      当前的书法研究即书法理论建设已走出了纯粹在"书法基础入门"、"书法知识普及"等浅表层面打转的初级阶段，而逐步地深入到艺术之本真之中，在开掘传统资源、建构时代理论模式上作功夫，其势头是令人欣喜的，尽管目前的理论队伍还很薄弱，理论建设较其他姐妹艺术还相对滞后一些。考察当前书学研究的展走向，笔者拙见，表现出如下三大趋势：
          
      其一，从实证到思辨。客观地说，清乾嘉考据实证之风对中国现代学术的影响是巨大的。"实证"之利在于史料的翔实准确，这是学问的根基，但如不将其推至"思辨"层次，一切史料也都将是一堆建材一堆砖石而已。所以，从实证到思辨，这是一切艺术研究的普遍方法和规律，书法

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