书法批评的随机性、连贯性、多元性
虞卫毅
书法批评具有随机性、连贯性、多元性的特征。
书法批评的随机性是指批评家的批评常常是随机的，而不是预先设定的。一般来说，批评文章常常是有感而发或随机而发的。
无论是主动参与性批评，还是被动参与性批评，它们都具有随机参与的特征。书法批评的随机性还表现在书评家的行文思路是灵活多变的。如：书评家正在读某本书，或正在思考某类问题，此时期他撰写的批评文章便可能与他在这一时期所读之书。所作的思考大有关联。而读书与思考常常也是一种随机的过程。因此，批评家的批评文章并不是死板的，应该是直面现实、鲜活生动的。这是书法批评随机性特征的另一方面。
书法批评的随机性体现了批评的灵活性。但是随机并不等于随意，灵活也不等于没有准则。真正严肃的书法批评，应该体现出学术思想的连贯性与统一性。书法批评的方法与形式可以灵活多变，但是批评家的美学思想、艺术观念应该是相对稳定、连贯一致的。这就是书法批评的连贯性。批评不是所谓的“指导”，而应该是一种“探索”，一种“参与”。它可以有“引导”与“启发”的作用。但是这种“引导”与“启发”是建立在批评家对艺术理论与艺术创作有着深刻理解的基础之上的。它不应该是肤浅的，而应该是有深度、有见地的。批评家深刻的思想与“吾道一以贯之”的批评个性是批评家走向成熟的重要标志。
书法批评的总体连贯性并不妨碍具体批评的灵活性。同样也不影响批评指向的多元性。我们呼唤多元化的创作，我们同样也呼唤多元化的批评。书法批评要贴近时代，贴近创作，就应该对现实中各种书法现象展开多层次、多角度的研究与批评。沈鹏在《直面现实——＜周俊杰书学要义＞序》中曾指出：“当代书学理论的另一个重要之点，既称‘当代’是生活在世纪之交，就要贴近、关注、研究此时此刻书坛的种种问题：书法界出现了哪些新人新事？什么样的趋向值得肯定？什么样的趋向虽有不足却储藏着生命力？什么样的作品以新面貌出现却显露其浅薄？为什么‘书餐’多而经得起认真体味的精品少？”沈鹏在这里提出的课题，实际上就是希望当代书法批评能够直面现实，迎接挑战。笔者近十年撰写的批评文章，既有对古代书家，古代书论的研究与批评，也有对现代书家与