先锋书法的境遇与问题

时间：2000年十一月九日
　　地点：北京来德艺术中心
　　对话人：曾来德（文中简称曾）、北京大学中文系博士生导师王岳川教授（文中简称王）、北京大学中文系博士生、硕士生、访问学者约六十人。

　　王：今天，我们北京大学中文系的部分博士生硕士生和访问学者有幸来到"来德艺术中心"，共同探讨先锋艺术尤其是先锋书法在当代的创新、困境与出路问题。中国的先锋艺术家从一九七八年甚至更早就开始了艰难的探索，八十年代受到广泛的关注并产生了深刻的影响，九十年代在全球化浪潮中又遭遇到严重的危机与困惑。下面，我们主要立足于传统与现代、本土与全球展开对先锋艺术的讨论。据我所知，来德是八十年代才开始研习书法的，那么是否可以理解为你的传统包袱不太重，或进入传统不太深呢？

　　曾：原谅我不谦虚，虽然我起步很晚，但起点很高。我很早就当兵，在军校的专业是电讯工程。回到宁夏的部队后，由于偶然拜访了著名书法家胡公石先生，我开始接触到书法艺术。胡先生是于右任的学生，对传统草书有深厚的造诣。在胡先生门下，我花费了常人难以想象的苦功研习传统书法技艺，并部分地秉承了先生的传统文化精神。

　　王：我很早就开始练习书法，但至今未敢说有新的面目。也许我们太恪守经典，太善于模仿前人，将传统模仿得惟妙惟肖，但未能全力去创新。来德的成功在于逃离了千人一面的僵化套路。第一次看到你的作品，我像被雷电击中一般，十分震惊。我很想知道，你创新的根据是什么？在进入传统后，你的创新意识是源自你的生命力、悟性、还是教师的指点？

　　曾：我的教师曾对我说过一句话，"你老老实实写到五六十就成了"。可以说胡先生是一位极具传统艺术品格的书家，他并不鼓励我去创新。我的创新是基于我对艺术的态度，包括对艺术规律的理解和对书法史的认识。首先，优秀的书法作品必须具备四种品格，即"新、奇、险、绝"。不新难有艺术魅力，艺术家的任务就是发展、创造与超越；不奇引不起关注和争议；不除就无法刺激人、打动人、感染人；不绝则太容易被模仿和复制。其次，我们梳理中国书法史时，可以发现一个本质问题：在修久的艺术史长河中，书法被蒙上了种种成见，其精神实质在某种程度上被遮蔽了。如果不以穿透性的眼光去审

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