费新我（1903-1992）先生是20世纪中国书坛惟一一位以“左书”蜚声中外的书法大家。先生生前作书数以万计，所作奔放劲健、奇崛多姿。在七十年代先生成名以后，“新我左笔”一时风靡大江南北，在海内外影响极大。
一、精神性
精神性是艺术品的价值之所在，而精神性又不能只局限于艺术家个体的精神性，它必须融汇到更加宏大的背景之中。就费书而言，其精神性正是费新我先生个体精神和时代精神相融汇生发的集束展现。这种精神性既突显了费书独特的人文精神的一面，也向后人昭示了费氏所身处的时代风貌。
费新我书法的精神性不妨以“新我精神”四字概括之。
愚以为，“新我精神”之核心即是不断“新我”。
这种精神既表现为大家所熟知的50年代以书易画、以左手代右手，重燃艺术生命之火：也表现为不甘故我，不断奋进以不断新我的“艺术长青”。他有一方闲章曰“人书未老”，正是先生这种精神的鲜活写照。更有一种不信邪、不服老、不畏难、不气馁的倔劲和韧性，让他独出偏师、老当益壮、勇猛精进。在这种精神的支撑下，他晚年的书法不仅没有表现为洗尽铅华、煺尽火气、平淡宁静的“人书俱老”。反而更加奔放、激越、大刀阔斧、一往无前，一点也没有老态，更与病态、颓态毫不沾边。今天，当我们重新审视它们时，仍然很难将这些无比“生猛”的作品和一位八九十岁的老人联系在一起。
二、视觉性
如果说精神性让费书的内在充盈结实，那么，视觉性则打造出费书外在的夺目光华。二者互为表里，相辅相成。
可以毫不夸张地说，“新我左笔”的视觉冲击力在其同时代的作品中是罕有其匹的。这种纵跃飞动、跌宕起伏、充满张力、逸出常态的笔调在那个时代绝对是一种“前卫”。“前卫”的视觉性让费书不仅在其声名显赫的时代，即使放在整个二十世纪的代表性书家中，也显得非常的“现代”。
费书的视觉性表现主要有如下几个方