险劲之美
陈振濂
在险劲的审美意识表露过程中，我们看到的是一种不安、躁动、危险的潜在心理的支配。古代社会生产力低下使人们的整体观念更崇高。稳定与制秩序，写字能写得整齐、均匀、横平竖直是最高水平的标志，如果当时有所谓的“艺术”的话，那么危害性阁体式的千篇一律应该是理想境界——这种审美心理的特殊规定性，有类于今天儿童铅字之迹和整齐划一的美术字，而轻视和写体；在儿童的眼中歪斜不正的书写体；在儿童们的眼中歪斜的书写体是毫无价值的，只有把它变成铅字，才意味着知识的存在与水平标志的存在。
从平整为尚走身向险劲为尚，虽然是步入了书法艺术表现的殿堂，与儿童们的理想不可相提并论，但从更专门的角度看，则它又不妨说是从低层次的追求秩序走向高层次的追求变化，它标志着书法的一般美走向特殊美（个性美）的飞跃。与隶书的扁结构相比，楷、行草书中的从方入斜、以平追欹的趋向是很明显的；与楷书的横竖成例穿插空间又是一种力求变化——行草书大家早已颁发中前代，楷书方面虽有唐代衮衮诸公独占一方，但都是以整齐为尚的一路，故尔后人有“唐书尚法”一说。清代阮元、包世臣辈的大倡北碑，而试图重新发掘变化之美。古人尚前贤楷范，故特地提出一个北碑来作为理想之美。其实，未必是北碑本身有什么险劲之美的自觉意识，当年刻凿的工匠们并不作如此想，倒是后人根据需要并以唐楷不参照系，着力点化出北碑的这种险劲之美来。
这当然已不仅仅是一般意义上的变化，而是作为一种形式范型的险劲之美了。中宫紧缩四给维开张，使线条的组织具有一种明显的张力，这种张力与平稳的结构线条（如颜真卿楷书式的类型）相比，具有明显的不稳定、紧张、收缩与扩散的感觉。当然险劲之美的内容不仅仅表现于结构的张力，比如，为了配合结构的险劲，线条在一般