我与庭晖道友相识于长沙的一次书友聚会上。当时我从益阳岳丈家返京，经过长沙，时在长沙工作的学生、朋友为我饯行，一起聚会。庭晖正好在场，并请我看了他的近作。当时印象他是个很有个性与思想的书法家，书体主要是草书，学王铎一路，潇洒奔放，流畅大气。大约过了一年多时间，他发来一批新作，请我给他点评，我看了他的新作后大为惊讶，短短一年多的时间，他的进步竟然如此之大，这是我没有想到的！

叶培贵先生赠作
 

       庭晖自幼喜好书法，初学颜、柳，打下了良好的楷书基础。及长，特别钟情于表情达性最为直接的行草书。其行草取法以“二王”为宗，他认为学习书法应该“取法乎上”，尊重传统，“二王”书法是中国书法史上的最高峰，从“二王”入手或以“二王”为旨归方不失学书正途。因此对《集王圣教序》、《兰亭序》及二王手札等均下过很大功夫。在对二王笔法、结字规律、通篇布局等有了较深入的研习后，为了进一步吸取和借鉴后世二王一脉书家的宝贵经验，又对米芾、王铎等进行系统研究，于字法、墨法、体势、意趣等多所领悟。行书条屏南唐李煜《虞美人》为此期代表作。该作通篇气势磅礴，似有一泻千里之势。用笔痛快淋漓，结字左低右高，大小参差错落，墨色变化丰富，可见受米芾、王铎影响之深。草书条屏杜甫《陪郑广文游何将在山林诗一首》亦为此期代表。近期则多致力于王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》等小草名帖的学习，在对气势奔放的书风有了一个比较全面的把握后，希望通过饶有古意的小草书的学习能使自己的书风更加蕴藉而富于内涵，小草《岳阳楼记》、《桃花源记》为此期代表作。该作用笔迟涩厚重，书写速度明显放缓，更加关注单字笔画的丰富变化，诚如孙过庭《书谱》所云“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于豪芒。”上下之间，以意相连。通篇观来，给人一种气定神闲、不激不厉而风规自远之感。除此作之外，小草条屏袁枚《黄生借书说》、苏轼《水调歌头》、小草横批《波罗蜜多心经》等亦为此期代表。此外，此期还有一批试图将奔放与迟重结合的探索之作值得关注。如草书条幅解缙《论书》、王维《山居秋暝》等。该批作品既保留了王铎大草一路奔放恣肆、跌宕起伏的特征，又汲取了《书谱》等小草书的娴雅安和、笔法细腻等特点。
       作为湖南省书协简帛研究委员会主任，他对湖南出土简帛文献也颇有研究，对简帛书法如《马王堆帛书》等亦多有临习，于简帛之外，又兼学汉隶。尤其对《张迁碑》、《西峡颂》等的朴拙、高古感受颇深。因此，于行草之外，所作隶书也别有风味，既有简帛飘逸潇洒之姿，又具汉隶朴茂沉雄之实。
       品读庭晖之书作，我们强烈地感受到其字里行间所充塞的勃勃生机，它唤起我们对经典作品的回忆，又时时迸发出创新的活力。
       我相信，庭晖先生在书法艺术道路上必将取得更大的成功！
 

叶培贵
二0一0年九月于京华