浅谈当前硬坛中存在的一个问题 ● 吴新春 作品靠书家去创作，当前硬坛创作中存在着一个缺点：出作品，不出书家，至少说不出大书家。为什么出作品而不出书家呢？这个问题要分几个方面来谈。 首先，就是“工夫与功夫”这个问题，书家的高下是以“功夫”来衡量的，而不是以写字的“工夫”去评判的。王羲之、颜真卿两位书法大师，其作品之所以能达到炉火纯青的地步而居于一代峰巅．靠的是他们的“功夫”，不仅是笔墨功夫过硬，而且文化修养的功底也十分过硬。当然，文化功底又反映到其笔墨功夫上。他们练功夫时，并不轻松，王羲之“清池变墨池”啊，颜真卿是“三更灯火五更鸡”啊。而现在的书家反过来了。平时练工夫的时间不多，而花在作品创作上的工夫多了。有的作品尺幅大得可以与毛笔书法相比，而且在装饰上也花样百出。可是“他的一千个字却抵不上王羲之的一个字，一千个笔画却抵不上颜真卿的一笔”，但为什么能够参展或获奖呢？就是花工夫多，感动了评委。当然．并不是说他们一点功夫也没有．只是非以功夫取胜而已。在作品上花工夫多了，作品的效果也就不同一般了。如果只取其中的一部分，取其一行一段，那肯定不能参展获奖。一笔一画．非有过硬功夫者不能惊人。这正如某家有一辆汽车，自不足为奇。如果某家有一千辆汽车．就不同一般了，也会引起人们的注意。但有一千汽车想要跨海到欧洲，是很困难的，有一架飞机就很容易到达欧洲。唐代诗人王之涣只存六首诗，每首最多只有四句，一共也只有一百九十二个字，但我们一读到“欲穷千里目，更上一层楼”，“黄河远上白云问。一片孤城万仞山……”就想到了王之涣。乾隆皇帝存诗有一万多首，但就诗的地位而言．差王之涣好几个等级。所以，诗多者未必是好诗人，字多者未必是好书法家．甚至未必是书家。“功夫”深才是重要的。 其次，“出作品”虽是事实，但也未必能出伟大的作品，甚至较杰出的作品也出不了。很多评委说“拔类作品少”，这也是事实，靠工夫磨蹭出来的作品能有伟大的作品吗? 诚然，功夫能超过像王羲之、颜真卿那样的大师级人物者是很少的，稍次一点的书法家能不能出杰作呢?当然功夫太差的人是不能出杰作；有一定功夫，如果有很高的艺术修养及不同一般的思想。再加上特别认真．作品的质量也会提高。 大家可以回忆一下。当前硬坛中．除了都写得认真，尺幅大而装饰精美之外，有多少惊天动地、震撼人心的作品值得很多人感叹的？所以．现在只出作品，不出书家，而且出不了伟大的、震撼人心的作品。古人说：“弄一车兵器，不若寸铁杀人也”。寸铁即可杀死人，弄一车兵器未必杀死人。书展作品成千上万．看后平平淡淡，不如有一、两幅震撼人心的作品。 所以，我希望写字的人，也希望评委认真思考一下，应该怎样写?应该怎样评？是该值得深思的时候了。 而且，评奖也必须有一个标准，根据标准来评，而不是根据字来定标准。有标准才能更好地提高和引导着未来硬笔书法事业发展的趋向。“店大欺客．客大欺店”，硬笔书协是个“大店”，应该定一个“好店”的标准，让硬笔书家去努力。我想好的作品不仅要具有震撼人心的效果，而且也应该具有赏心悦目的效果。要有深刻性而不可玩弄新花样，这样可真正提高和引导着未来硬笔书法事业发展的方向。 原文发表于《中国钢笔书法》杂志2006年第四期 【回到首页】 【我要发言】 【关闭本页】