“屋漏痕”与“锥画沙”之我见
发表日期：2006-10-27 01:24:00
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大多数学书法的人都知道“屋漏痕”和“锥画沙”这两个词。以往的书法理论，都把二者说成是中锋运笔的基本原理，至于什么是“屋漏痕”和“锥画沙”，它们又是怎样形成的，它们中间有什么样的联系和区别，这些更深层次的问题，论述得就比较少了。这里根据我自己在书法实践中的体会，谈一点儿个人看法。
关于“屋漏痕”
关于“屋漏痕”，我们得弄明白几个方面的意思，才能全面彻底地理解它。第一点是：什么是屋漏痕；第二点是：古人说的“屋漏痕”是什么意思；第三点是：自然界中的“屋漏痕”是怎样形成的；第四点是：书法创作中的“屋漏痕”是怎样形成的；第五点是：“屋漏痕”的艺术效果是怎样的，它给人们展示了一种什么样的美感。
“屋漏痕”，顾名思义，就是房屋漏雨时雨水在墙上留下的痕迹。这是狭义的概念。从书法理论的角度来讲，它指的是像“屋漏痕”那样的线条；书法欣赏中，它指的是线条的美感。古人常说的“屋漏痕”，强调的是中锋用笔，指的是线条的骨力之美。自然界中“屋漏痕”的形成，主要靠的是水珠本身的重量，而不是外部力量。 “屋漏痕”这一书法理论最早是由唐代书法家颜真卿和张旭在论书道的时候提出了这一理论。这是颜真卿个人对书法线条美的理解，也是他个人书法创作实践的集中反映。我认为颜鲁公所讲的“屋漏痕”的艺术效果应当是这样产生的：用笔写字时，笔头蘸墨要多，着纸要轻，少用按力，多用提力，一定要指、腕、肘三力齐用。用“屋漏痕”的原理创作出的书法线条透示着圆润的美、浑厚的美、凝重的美、沉着的美、博大的美。它的总体美感是厚、重、大、浑、宽。
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