书法价值判断琐议
                                                  沈鹏

    书法的价值判断，因当前时代处于转换时期，又因书法界的十分活跃，变得更为复杂而有现实意义。这里先谈一件小事：曾经有位青年，拿着一大堆的“字”向我诉说，评委们对他的作品有两种截然相反的意见：一种嫌其“保守”，一种指其“激进”，评定时仅以一票之差落选。我先对他说，一般用于政治上的“保守”与“激进”的词汇运用到书法是上不妥的。艺术上的“旧”和“新”要看在什么意义上运用，并且“旧”和“新”并不意味“好”或“坏”，更不能套用“保守”与“激进”的概念。继而我在同这位青年谈话中得知，他向我“求教”的目的倒是很现实的，那就是揣摩评判者的意向，求我为他设计一个方案以便在众多评判者当中找到落脚之地，求得作品被录用。

    在当前书坛，已成为一种普遍性现象：某件作品入选，便是成功的；某件作品落选，便不成功，或至少逊一筹。“成则为王，败则为寇”，信然哉！然而，着眼于书法发展的根本，这种习以为常的判断方法并非不值得反思。因为判断的立足点是评选，而作品的评选是以评选者多数意见为标准的，也就是说不论作品自身的客观价值如何，入选与否决定于能否获得多数人的肯定，是否合乎多数人的审美观念。就评选结果来说，或许以牺牲作品的“个性”为代价而取得的。优选的作品一般说来很难挑出大“毛病”，并且一般说来有比较娴熟的功底，在传统的经典碑帖上下过较深的功夫，因此“无可非议”。但问题就出在这里，我们可以设想某些（或很少甚至个别）作品那怕不乏传统功底，有强烈的个性，外射独特的审美观念，与常见的平庸之作拉开了距离，尽管评选时提醒“重视个性”，要入选也难。在评委会是多数决定，在编辑者是层层把关，在选稿者来说，“纯粹”脱离个人爱好是难以想象的。即便是包容性较广的选稿者，也不能没有自己的“主见”。

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