在2018年尾，读完孙晓云先生的《书法有法》，这是今年完成的第四本书法类书籍。对一个曾一年都没读完一本书的人来说，是个奇迹，也很享受这种自觉。

        自从知识的学习形式呈多样化后，对孙晓云先生的了解也多了些。网购到《书法有法》后，束之高阁近一年，9月初看完周汝昌先生的《永字八法》后，毅然选择拿来一阅。

        从书的整体结构来看，并不能算是一本理论书籍。行文略显单薄、形式单一、口语较多、标点符号不够严谨。与上一次读到的周汝昌先生的《永字八法》形式类似，均是平时的日记或演讲稿的积累。区别就是30万字的《永字八法》引用古人文字性的书论较多，且多是问答形式整理而成的，而孙先生提供的佐证类的图片较多。尽管如此，并不影响读者对作者核心思想的理解。

        《书法有法》的核心是讲究“古法”，即笔法中的转笔，也即今人所说的“捻管”。因为是比较碎片化的知识点，所以前半部分并不能从全局把控作者的思路。真正印象深刻的是作者2010年7月所写的《修订版后记》的4个补丁，通过空海的执笔图、“笔舔”和“臂搁”、“笔杆直径与字大小的几何换算”、《考工记》和《人机工程学》这4个部分的详细补充讲解，配以图片进行佐证，让我进一步加深理解所谓“古法”的脉络。所以，如果你没有读完这本书的勇气，那就请你翻阅这10来页的内容即可。

        很多年之前，我就对书写过程中是否捻笔迷惑不解。咨询过一些书家，看过不少现场书写，其中不乏一些大家所熟悉的名家，观点不一。读完《书法有法》，暂且解决了我的困惑，因为孙老师所提供的佐证毫无破绽，条理清晰。孙晓云先生通过西晋青釉双坐书写瓷佣、宋摹北齐《校书图》、晋《女史箴图》、五代周文矩《文苑图》等图例，证明“古法”的书写方式是手臂手腕无依托的情况下用转笔的方式写字；通过古人写字的坐姿和执笔方式(单苞&双苞)、篆隶&八分的笔画形态、唐代以后的桌子的应用等，断定宋以前的古法是转笔；通过笔舔和臂搁的发明、笔杆直径与字的大小证明宋以后“古法”失传。由此，我想起曾经在网上看过陈新亚老师的讲座，其中他也说到过古人写字的坐姿和执笔方式等问题，当时并没有太多的感觉，结合孙先生的这本书，才慢慢有些认知。

        仔细思虑，我又觉得哪里出了问题。其一、宋以后也出现不少书法大咖，例如“苏、黄、米、蔡”、赵孟頫、董其昌、何绍基等等一代大家，他们也一样将书法发扬光大，是否也可以证明崇尚古法并不重要？或者说，宋以后的书家并不是像孙先生所说的抛弃“古法”？我们不是书家本人，当然不得而知。所以，从我这个层面尚无能力去辨别真伪，权且吸收就好。其二、诸多书家抱怨书写时长期低头，导致颈椎等身体问题，为何研究书法的专家学者不从桌椅这个方向进行改良，尽量去靠近古人的书写方式呢？例如，将桌面作15~30度的倾斜，可好？在笔墨纸砚等书写工具不断改变的年代，是否要顺势而为？其三，论证古人笔法的书籍应该不只孙先生这本，为何此书出版量惊人，是其他书籍说得不够透彻吗？

        其实我是佩服孙晓云先生的，也欣赏她的大气。因从她的认识层面，毫无保留地告诉了大家什么是“古法”，至少她是慷慨的。我猜想，这也是为何《书法有法》能发行12万册、出版16版的直接原因。至于孙先生是否遵循她所研究的‘古法’方式去书写，通过视屏材料不太能感受，但我想应该八九不离十吧。

         回想我所参加的书法培训班，基本没有听到过关于“古法”的讲解，多是浅层次的”号召”大家临帖、如何临帖、如何打造投稿作品而已，至于临得标准或者精确的核心完全没有涉及。我估摸，大多数书法爱好者均有此困惑，甚至于包括一些根本不得古法要领的“书法工作者”(从朋友圈的诸多晒图就能知晓)。也许，我们与书法的缘分未到，或是交的学费不够，亦或是悟性不够。

        我又不免念起我的武术启蒙老师何小飞先生(至今仍记得他的名字)，那时我才12岁，他20岁不到，河南人，跟随他们团长来我县卖艺。他在少林寺学武十年，成为俗家弟子，家中姊妹多，迫于生计，走起江湖来。表演的是硬气功，钢枪刺喉、三指夹钢钉、二指碎石头、二指禅等功夫，近距离观看他的表演，非常刺激过瘾。那时，我最喜欢的还是他的那套少林拳，正儿八经耍起来的时候，虎虎生风！没错，他收我为徒了，条件就是团里没水电的时候能用我家的，仅此而已。放学写完作业，我就跑去他那里候着。师傅教我基本功，从扎马步、劈叉、鲤鱼打挺等基本功开始，每个细节他都示范得一清二楚，生怕我不会。源于痴迷，我一点都不觉得累，练习鲤鱼打挺那会儿，后背经常磨出血也从不退缩，他也从不放松对我的要求，甚至是苛刻。基本功过关后，开始教我武术套路。那时年纪小，胆子也小，经常不敢多看他，用听和看身形的方式，以至于他随团离开的时候，我都是站在远处目送他离开，看着爸妈跟他道别，其实心中非常不舍。20多年过去了，我没忘记，依然能记起他的长相和当年离开时的背影。90年代是个美好纯真的年代，空气里，到处都是自由真诚的气息。

        莫畏浮云遮望眼，风物长宜放眼量。

作者简介：

        张学能，斋号云鹤草堂，本科学历。中国硬笔书法协会会员，黄冈市书法家协会会员，深圳市青年书法家协会会员。书法作品曾在日本广岛、湖南大学、深圳美术馆、东莞等地展出。 结业于北京师范大学首届书法高研班、刘东芹博士草书字法研修班等。  

      工作之余，喜好收藏；勤于书画，近年专攻褚遂良、颜真卿楷书；偶写小文，散见于书法报书法艺术网、山西生活晨报、冠盛报等。 

      书非小技，亦非小道；其趣之幽深，情之比心兴，可以默识，不可言宣。