李松（木公），1950年出生于天津市。师从欧阳中石先生，首都师大书法专业毕业。现为中国书协楷书专业委员会委员、中国书协书法培训中心教授、《中国书法》杂志刊授部指导教师。书法作品曾参加第三、四、五、六、七、八、九届全国书法篆刻作品展览，全国第五、六、七、八届中青年书法篆刻家作品展览，第一、二、四届全国篆刻艺术展，2005中国美术馆当代名家提名展。并获第六、八届全国书法篆刻作品展览全国奖。论文散见于国内诸专业报刊，并获第六届全国书学讨论会二等奖。著有《草书技法》、《行书技法》、《楷书技法》、《书法创作大典·行书卷（合著）》等20余部著作、录像、光盘。

●我现在的字，书坛有不少评价，其中肯定与否定都有，这是正常的。因为，艺术永远没有绝对的完美与完善，尤其是否定意见，更会引起我的思考。

●实际上，我对自己的字从来就没有真正满意过、感觉良好过，和我非常亲密的同学、朋友和学生，都知道我一直是这样自我判断和自我认知的。我和他们交流的时候，经常征求他们的意见，或者干脆自我解剖。解剖到隐秘之处，又往往是他们所未能侦及和猜解之处。我的自剖是深刻、直白、苛刻的。这绝不是谦虚，而是本能的自觉。了解我的人都知道，我不喜欢“犹抱琵琶半遮面”式的批评，对朋友们的字，我也一样直说。

●我觉得我现在的字，还处在“过程”之中。从学习魏碑开始计算，直到今天，还只能是“今天”的阶段。就像赵本山和宋丹丹表演的小品《昨天 今天 明天》一样，我已经走过了艰苦的“昨天”，正走在“今天”。对于“明天”，我只能向往，是一种梦寐以求的向往，一种“人书俱老”式的朦胧向往。

昨天——我在魏碑道路上已艰苦走过了20年。

明天——就是指上天给我的时间。我相信自己还会有20年的路要走。

今天——正好站在两个20年的中间。

●“人书俱老”是任何一位有志向的书法家所要追求的终极目标。

●我现在确定不了更宏观的目标，我知道，随着对书法艺术认识的不断深入，太远的目标都是非常朦胧的。

●我现在的字，还存在“巧盛”的问题。表征细腻、整饬、工稳，我自己总结一句话“含糖量比较高”。从技巧的层面来看，这或许不算是问题。如果站在风格的角度来看，这是我目前最需要思考、解决的问题。在这一重要的课题上，我有自己的判断和思路。我是这样反省的：最根本的依据是——风格即人。也就是以人论风格，而不能以风格套人。人，指的是一个人的审美定势和审美取向。每个人的审美定势都不同，即使大体相近，也有局部的区别与差异，都有自己独特的个性，独特的个性必然会形成独特的审美取向和审美定势。这就是思考与判断的基础和依据。

●鉴于此，就必须认清“我是谁”的问题。李松是谁？是张飞？是鲁智深？是许仙？是贾宝玉？自忖，都不是！李松如武松，类林冲，似赵云。骨子里的东西是劲健而不彪悍、潇洒而不柔弱。我只能扮演武松、林冲之姿，装不了张飞、宝玉之相。这是与生俱来的，无力改变，更不能强行扭曲。我只能走武、林之路。这是我固执倔强的定位。如果有人站在鲁智深的角度批评我的字缺乏野朴狂狷，或站在许仙的立场说我的字不够婉约柔腻，那还真没说到点子上，根本没点准我的穴位。在我瘦颊的脸上粘上再多的黑毛，也不像张飞。训练5年、8年，脸上涂上再厚的脂粉，我也说不了吴侬软语。

我非常固执地认为，无论如何我永远不会走也走不了雄强霸悍、野逸飘逸之路和娟美流利、纤巧温腴之途。这是我对书法所抱的原则。

目前我的字与这样的定位还有相当的距离，其结症在“含糖量”上。甜的成分与我本真的定位存在一定的差距。这就是我最痛苦的地方，也是我最需要解决的难题。

●从整体审美意识系统考察，各种各样的审美是没有高下优劣之分的，他们只有品格之差、类别之异。所以，站在张飞的立场嘲许仙，站在贾宝玉的角度讥鲁智深，这种评价与批评方式是浅薄的。或者，用单一、单纯的审美标尺来衡量所有的对象，更是缺乏学术品位和学术深度之举。

●我会坚定地走体系化的道路。我认为，所谓的“体系”是指整个魏碑楷书的全息领域。它不只是包括古代的经典，同时也包括非经典的部分。经典是被大家所广泛认可的那部分，一些非经典的东西，只是现在还没有被大家所广泛认可而已。其实，在非经典的那部分中，有些比经典还要经典。这需要一个被逐渐认知的过程，一旦被人们所广泛认知，它就成为新的经典。我们尊重经典，但不能迷信经典。

●体系化的道路，意味着取法的泛化与广博。我的取法观念是：不绝对地迷信“取法乎上”，而是站在自我的立场，“合我者，取之，用之；不合我者，观之，赏之”。以“取法乎当”为旨；以“取法乎用”为归。“当”，适我者也；“用”，为我者也。我一直是在这样的理念下取用古法的。调整技巧与风格的统一与和谐，不断地在临帖中取“醇”去“糖”。

●我研习魏碑一路走来，有几个明显的阶段。以八届国展获奖作品为分界线，《我的碑学之路》一文总结了前期的学习历程和教训。八届国展之后的这几年，我确定了《魏碑体系研究》这个不小的课题。将20余年来搜集的各种魏碑资料进行全方位的梳理，并一直在研究中。同时临习了大量的墓志、石刻和造像。

我的思路是在缜密的研究中，一是探究魏碑独特的艺术原理；二是检索发现并整合符合我的书法风格的艺术元素；三是不断地取舍已经掌握的技巧语素；四是在实践中果断运用和调整。

●我还有一个毫不动摇的理念，就是无论怎样调整取舍，无论怎样置换改良，一定要保持“魏碑基因”的纯正性。如果没有这个东西，就丢掉魏碑的根本了，这是不能突破的底线。采取“一舵默航”的态度，苦心孤诣，独行自信。朝自己梦寐以求的境界跬步以进，不管时下东西南北怎样“飚风”，我风依旧。

（《书法报》2009年第28期，原标题：昨天 今天 明天——我的书法自白，作者：李 松）